En resumen
El círculo de quintas son las doce tonalidades mayores colocadas de modo que las vecinas comparten casi todas sus notas. Esa sola propiedad lo convierte en una herramienta para tres trabajos cotidianos. Armaduras: cuenta pasos desde C (do) en el sentido de las agujas del reloj para los sostenidos y en sentido contrario para los bemoles. Acordes que encajan: en cualquier tonalidad, los acordes de las dos cuñas vecinas son el IV y el V, y los tres menores metidos en el anillo interior son el ii, el iii y el vi: seis de los siete acordes que suele usar una canción en esa tonalidad. Adónde ir después: una vecina es el cambio de tonalidad más suave. El círculo de quintas interactivo gratis te muestra todo esto para la tonalidad que pulses —sostenidos o bemoles, relativa menor, los siete acordes y la escala en un teclado, con sonido—, y el generador de progresiones de acordes lo convierte en cuatro acordes que puedes escuchar y copiar.
En esta guía
- Qué muestra en realidad el círculo
- Paso a paso con el círculo interactivo
- Uso 1 Leer cualquier armadura
- Uso 2 Encontrar los acordes que van juntos
- Uso 3 Convertirlo en una progresión
- Uso 4 Cambiar de tonalidad sin sobresaltos
- Errores comunes
- Preguntas frecuentes
Qué muestra en realidad el círculo
Empieza por C arriba. Avanza una cuña en el sentido de las agujas y llegas a G (sol), la nota que está una quinta justa (siete semitonos) por encima de C. Avanza otra vez y llegas a D (re), una quinta por encima de G. Sigue —A, E, B, F#— y tras doce pasos vuelves a C. Eso es el «círculo de quintas»: las doce tonalidades ordenadas por quintas en lugar de alfabéticamente.
¿Por qué ese orden? Porque cada paso en el sentido de las agujas cambia exactamente una nota de la escala. Do mayor no tiene sostenidos. Sol mayor es idéntico salvo que el F pasa a F#. Re mayor conserva ese F# y añade C#. Así que dos tonalidades vecinas en el círculo son casi gemelas, y las que están enfrentadas (C y F#) no comparten casi nada.
El anillo interior contiene las relativas menores: la tonalidad menor que usa exactamente las mismas notas que la mayor de la misma cuña. La menor está dentro de do, mi menor dentro de sol, si menor dentro de re. Mismas notas, distinta nota de reposo.
En la parte de abajo del círculo se encuentran los dos sistemas de escritura. F# mayor (seis sostenidos) y Gb mayor (seis bemoles) son la misma tonalidad en el piano escrita de dos maneras; lo mismo pasa con Db y C#. El círculo interactivo rotula cada cuña con la grafía que más se encuentran los músicos: F# en el lado de los sostenidos, y Db, Ab, Eb, Bb y F en el de los bemoles.
Paso a paso con el círculo interactivo
La herramienta del círculo de quintas es gratis, no pide registro y funciona en tu navegador. Aquí va un recorrido real con re mayor.
- Abre la página. Ves las doce tonalidades mayores alrededor y sus relativas menores en el anillo interior, con C seleccionado.
- Pulsa la cuña D. Se ilumina y la lectura de debajo cambia a D mayor · Bm.
- Lee la línea de la armadura. Dice 2 sostenidos: F# C#: las notas que tocas con sostenido en toda la tonalidad.
- Lee la fila de acordes. Siete acordes, cada uno con su número romano: I D · ii Em · iii F#m · IV G · V A · vi Bm · vii° C#dim. Pulsa cualquier ficha para oír ese acorde.
- Reproduce la escala. Un teclado debajo muestra la escala de re mayor con D marcado como nota de reposo, y el botón de reproducir la toca subiendo la octava, para que la tonalidad sea un sonido y no solo un diagrama.
- Lee la línea de vecinas. Nombra G y A como las vecinas más cercanas de D, a una alteración de distancia cada una.
Ahora vuelve a mirar el círculo. Las dos cuñas al lado de D son G y A: justo el IV y el V de la fila de acordes. Las menores que hay dentro de D y de sus vecinas son Bm, Em y F#m: el vi, el ii y el iii. Seis de los siete acordes están en un solo trozo del círculo. Es lo más útil que te va a decir nunca.
Uso 1 Leer cualquier armadura
No necesitas memorizar doce armaduras; necesitas dos órdenes.
- Los sostenidos aparecen en el orden F C G D A E B (fa, do, sol, re, la, mi, si). Cuenta cuñas desde C en el sentido de las agujas. G está a un paso: un sostenido, F#. D, a dos: F# y C#. A, a tres: F#, C#, G#. E está a cuatro, B a cinco, F# a seis.
- Los bemoles aparecen en el orden B E A D G C F, el de los sostenidos al revés. Cuenta desde C en sentido contrario a las agujas. F está a uno: Bb. Bb a dos: Bb, Eb. Eb a tres, Ab a cuatro, Db a cinco.
Una comprobación práctica: en una tonalidad con sostenidos, el último sostenido está un semitono por debajo del nombre de la tonalidad (el último sostenido de re mayor es C#). En una tonalidad con dos o más bemoles, el penúltimo bemol es el nombre de la tonalidad (los bemoles de mi bemol mayor son Bb, Eb, Ab).
La herramienta escribe la respuesta para cada cuña («3 bemoles: Bb Eb Ab» para Eb), así que úsala para comprobarte hasta que la cuenta te salga sola.
Uso 2 Encontrar los acordes que van juntos
Toda tonalidad mayor tiene siete acordes construidos con su propia escala, y siempre siguen el mismo patrón de tipos:
| Grado | I | ii | iii | IV | V | vi | vii° |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Tipo | mayor | menor | menor | mayor | mayor | menor | disminuido |
| En C | C | Dm | Em | F | G | Am | Bdim |
| En G | G | Am | Bm | C | D | Em | F#dim |
| En D | D | Em | F#m | G | A | Bm | C#dim |
Los números en mayúscula son acordes mayores, los de minúscula menores, y ° marca el disminuido. En el círculo, el patrón tiene una forma: la tonalidad y sus dos vecinas son los tres acordes mayores (I, IV, V); las tres menores del anillo interior debajo de ellas son el vi, el ii y el iii. Solo el disminuido vii° está en otro sitio, y la mayoría de las canciones pop ni lo usan.
Por eso alguien que compone con una guitarra y sin teoría sigue encontrando acordes que «funcionan»: está echando mano de las vecinas. Si quieres ver exactamente qué teclas pulsar para cualquiera de ellos, la tabla de acordes de piano construye cada uno; nuestra guía sobre cómo leer acordes de piano cubre ese paso.
Uso 3 Convertirlo en una progresión
Conocer los siete acordes es la mitad del trabajo; la otra mitad es ordenarlos. El generador de progresiones de acordes se encarga de esa parte.
- Elige la tonalidad en el desplegable (de C a B, las doce).
- Elige el modo: Mayor o Menor.
- Lee las cuatro tarjetas de acordes. Con G y Mayor, nuestra tirada dio G · D · Em · C: la progresión I – V – vi – IV que hay detrás de un número asombroso de canciones pop.
- Pulsa Reproducir. Toca los cuatro acordes como tríadas simples, dos tiempos cada uno a 90 BPM, para que oigas el movimiento y no un sonido de piano.
- Pulsa Mezclar hasta que una suene como la canción que tienes en la cabeza. Cada tonalidad tiene ocho formas para elegir en cada modo.
- Pulsa Copiar acordes. Los nombres van al portapapeles (por ejemplo
G – D – Em – C), listos para pegarlos encima de tu letra.
Cambia a Menor, elige A, y una de las formas es Am · F · C · G: i – VI – III – VII, la prima melancólica de la progresión pop de cuatro acordes. Fíjate en que son los mismos cuatro acordes que el vi – IV – I – V de do mayor, solo que empezando en Am. Es la relación de relativa menor del anillo interior, esta vez oída en lugar de leída.
Cada tarjeta muestra el número debajo del nombre del acorde con la misma convención: mayúsculas para mayor, minúsculas para menor.
Algunas formas que vale la pena conocer, y que el generador reparte:
- I – V – vi – IV (G D Em C): la forma de himno.
- vi – IV – I – V (Em C G D): los mismos acordes empezando en el menor; más nostálgica.
- I – IV – V – I (G C D G): folk, country, el primer rock and roll.
- ii – V – I (Am D G): la cadencia del jazz, y el sonido de «volver a casa» más fuerte que existe.
Uso 4 Cambiar de tonalidad sin sobresaltos
Un cambio de tonalidad suena natural cuando la nueva comparte la mayoría de las notas con la anterior, y el círculo te dice cuáles son: las vecinas. De C, pasar a G o a F cambia una nota. Pasar a la relativa menor (Am) no cambia ninguna. Cruzar el círculo hasta F# cambia seis, y por eso ese salto suena tan dramático.
Recetas prácticas:
- Un empujón para el último estribillo: sube un tono (de C a D, de G a A). Son dos cuñas en el sentido de las agujas: un cambio deliberado y que se nota. El pop lo lleva haciendo décadas.
- Un puente que suena distinto pero conectado: ve a la tonalidad del IV (una cuña en sentido contrario) o a la relativa menor.
- Acordes pivote: busca un acorde que compartan las dos tonalidades. Do mayor y sol mayor contienen Em, Am, C y G, así que pasar por uno de ellos hace el cambio casi invisible.
Si la canción simplemente cae en un registro que no le va a tu voz, no necesitas una modulación: necesitas moverlo todo. Transportar música desplaza todos los cifrados de una hoja de acordes el número de semitonos que elijas y mantiene la letra alineada debajo.
Errores comunes
- Leer el círculo como «el orden de las notas». Las vecinas están a una quinta, no a un paso. Para el orden por grados conjuntos, usa el teclado que hay debajo de la lectura.
- Contar la relativa menor desde el sitio equivocado. Empieza en la sexta nota de la escala mayor, tres semitonos por debajo del nombre de la tonalidad mayor: C → A, G → E, D → B.
- Esperar que los acordes de la tonalidad menor tengan los números de la mayor. En la menor, los acordes son i (Am), ii° (Bdim), III (C), iv (Dm), v (Em), VI (F), VII (G). Las mismas notas que do mayor, otra nota de reposo, otros números.
- Olvidar las enarmonías. Db y C# son la misma tonalidad. Si una hoja de acordes usa una y tu armadura la otra, no te has equivocado: has llegado a la parte de abajo del círculo.
- Solo leer, nunca escuchar. Pulsa los acordes. Tu oído aprende que «el IV suena a irse y el V suena a querer volver» más rápido de lo que tus ojos aprenden el diagrama. El ejercicio de acordes de oído pone a prueba exactamente eso.
Preguntas frecuentes
¿Para qué sirve el círculo de quintas?
Para tres cosas: leer armaduras (cuenta cuñas desde C), encontrar los acordes que encajan en una tonalidad (la tonalidad, sus dos vecinas y las tres menores de dentro) y elegir un cambio de tonalidad suave (una vecina). La versión interactiva muestra las tres para cualquier tonalidad que pulses.
¿Cómo encuentro la relativa menor de una tonalidad?
Está en el anillo interior de la misma cuña. Matemáticamente, es la sexta nota de la escala mayor, tres semitonos por debajo del nombre de la tonalidad mayor. La relativa menor de do mayor es la menor; la de sol, mi menor; la de fa, re menor.
¿Por qué se llama círculo de quintas?
Cada paso en el sentido de las agujas sube una quinta justa —siete semitonos—, y tras doce pasos vuelves al principio. En sentido contrario se avanza por cuartas, y por eso algunos profesores llaman a esa dirección círculo de cuartas.
¿Qué acordes van juntos en una tonalidad?
En una tonalidad mayor: I, ii, iii, IV, V, vi y vii°. En el círculo, son la tonalidad y sus dos vecinas (los acordes mayores I, IV, V) más las tres menores de dentro (vi, ii, iii). La herramienta enumera los siete por su nombre para cualquier tonalidad que elijas.
¿Puedo usar las progresiones del generador en mis propias canciones?
Sí. Las progresiones de acordes son de todos; nadie es dueño de I – V – vi – IV. Lo que escribas encima —melodía, letra, arreglo— es tuyo.
¿La herramienta del círculo de quintas es gratis?
Sí. El círculo, el generador de progresiones de acordes, la tabla de acordes de piano y el transportador funcionan en tu navegador sin cuenta.
Conclusión
Trata el círculo de quintas como un mapa, no como un póster. Pulsa una tonalidad en el círculo interactivo y tendrás de un vistazo sus sostenidos o bemoles, su relativa menor y sus siete acordes; fíjate en que seis de esos acordes viven en un mismo trozo del círculo y no volverás a elegir un acorde al azar. Luego deja que el generador de progresiones de acordes te dé un orden para tocarlos, mezcla hasta que suene bien y cópialo. Si además necesitas una tonalidad de partida, el generador de tonalidad elige una por ti. Y cuando tengas una progresión y una letra y quieras oírlas como una canción completa, describe el ambiente y pega tu letra en el generador de música con IA: una buena progresión le da un punto de partida sólido.