En bref
Le cycle des quintes, ce sont les douze tonalités majeures disposées de sorte que deux voisines partagent presque toutes leurs notes. Cette seule propriété en fait un outil pour trois tâches de tous les jours. Les armures : comptez les pas dans le sens des aiguilles d'une montre depuis C (do) pour les dièses, dans l'autre sens pour les bémols. Les accords qui vont bien : dans n'importe quelle tonalité, les accords des deux secteurs voisins sont le IV et le V, et les trois mineurs logés à l'intérieur sont le ii, le iii et le vi — six des sept accords qu'utilise habituellement un morceau dans cette tonalité. Où aller ensuite : une voisine est le changement de tonalité le plus doux. Le cycle des quintes interactif gratuit montre tout cela pour la tonalité sur laquelle vous appuyez — dièses ou bémols, relative mineure, les sept accords et la gamme sur un clavier, avec le son —, et le générateur de progressions d'accords en tire quatre accords que vous pouvez écouter et copier.
Un mot sur les noms : l'outil, comme la plupart des grilles d'accords, utilise les lettres anglo-saxonnes — C = do, D = ré, E = mi, F = fa, G = sol, A = la, B = si. Nous les utiliserons aussi ici.
Dans ce guide
- Ce que montre vraiment le cycle
- Pas à pas avec le cycle interactif
- Usage 1 Lire n'importe quelle armure
- Usage 2 Trouver les accords qui vont ensemble
- Usage 3 En faire une progression
- Usage 4 Changer de tonalité sans secousse
- Erreurs fréquentes
- Questions fréquentes
Ce que montre vraiment le cycle
Partez de C en haut. Avancez d'un secteur dans le sens des aiguilles d'une montre et vous tombez sur G, la note une quinte juste (sept demi-tons) au-dessus de C. Avancez encore et vous arrivez à D, une quinte au-dessus de G. Continuez — A, E, B, F# — et après douze pas vous êtes revenu à C. Voilà le « cycle des quintes » : les douze tonalités rangées par quintes plutôt que par ordre alphabétique.
Pourquoi cet ordre ? Parce que chaque pas dans le sens des aiguilles change exactement une note de la gamme. Do majeur n'a aucun dièse. Sol majeur est identique, sauf que F devient F#. Ré majeur garde ce F# et ajoute C#. Deux tonalités voisines sur le cycle sont donc presque jumelles, et des tonalités opposées (C et F#) n'ont presque rien en commun.
L'anneau intérieur contient les relatives mineures : la tonalité mineure qui utilise exactement les mêmes notes que la tonalité majeure du même secteur. La mineur se trouve dans C, mi mineur dans G, si mineur dans D. Mêmes notes, note de repos différente.
En bas du cycle, les deux orthographes se rencontrent. Fa dièse majeur (six dièses) et sol bémol majeur (six bémols) sont les mêmes tonalités au piano, écrites de deux façons ; il en va de même pour Db et C#. Le cycle interactif étiquette chaque secteur avec l'orthographe que les musiciens rencontrent le plus souvent — F# du côté des dièses, Db, Ab, Eb, Bb et F du côté des bémols.
Pas à pas avec le cycle interactif
L'outil du cycle des quintes est gratuit, sans inscription, et tourne dans votre navigateur. Voici un essai réel avec ré majeur.
- Ouvrez la page. Vous voyez les douze tonalités majeures à l'extérieur et leurs relatives mineures sur l'anneau intérieur, avec C sélectionné.
- Appuyez sur le secteur D. Il s'allume, et la lecture en dessous passe à D majeur · Bm.
- Lisez la ligne de l'armure. Elle indique 2 dièses : F# C# — les notes que vous jouez diésées partout dans la tonalité.
- Lisez la rangée des accords. Sept accords, chacun avec son chiffre romain : I D · ii Em · iii F#m · IV G · V A · vi Bm · vii° C#dim. Appuyez sur n'importe quelle pastille pour entendre l'accord.
- Jouez la gamme. Un clavier en dessous montre la gamme de ré majeur avec D marqué comme note de repos, et le bouton de lecture la fait monter sur une octave : la tonalité devient un son, pas seulement un schéma.
- Lisez la ligne des voisines. Elle nomme G et A comme voisines les plus proches de D — à une altération de distance chacune.
Regardez maintenant le cycle à nouveau. Les deux secteurs à côté de D sont G et A — exactement le IV et le V de la rangée des accords. Les mineurs à l'intérieur de D et de ses voisines sont Bm, Em et F#m — le vi, le ii et le iii. Six des sept accords sont posés dans une seule tranche du cycle. C'est la chose la plus utile qu'il vous dira jamais.
Usage 1 Lire n'importe quelle armure
Vous n'avez jamais besoin d'apprendre par cœur douze armures ; il vous faut deux ordres.
- Les dièses arrivent dans l'ordre F C G D A E B (fa do sol ré la mi si). Comptez les secteurs dans le sens des aiguilles depuis C. G est à un pas : un dièse, F#. D à deux : F# et C#. A à trois : F#, C#, G#. E à quatre, B à cinq, F# à six.
- Les bémols arrivent dans l'ordre B E A D G C F (si mi la ré sol do fa) — les dièses à l'envers. Comptez dans l'autre sens depuis C. F est à un pas : Bb. Bb à deux : Bb, Eb. Eb à trois, Ab à quatre, Db à cinq.
Une vérification pratique : dans une tonalité à dièses, le dernier dièse est un demi-ton sous le nom de la tonalité (le dernier dièse de ré majeur est C#). Dans une tonalité à deux bémols ou plus, l'avant-dernier bémol est le nom de la tonalité (les bémols de mi bémol majeur sont Bb, Eb, Ab).
L'outil affiche la réponse pour chaque secteur (« 3 bémols : Bb Eb Ab » pour Eb), alors servez-vous-en pour vous vérifier jusqu'à ce que le comptage devienne automatique.
Usage 2 Trouver les accords qui vont ensemble
Chaque tonalité majeure a sept accords construits sur sa propre gamme, et ils suivent toujours le même schéma de qualités :
| Degré | I | ii | iii | IV | V | vi | vii° |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Qualité | majeur | mineur | mineur | majeur | majeur | mineur | diminué |
| En C | C | Dm | Em | F | G | Am | Bdim |
| En G | G | Am | Bm | C | D | Em | F#dim |
| En D | D | Em | F#m | G | A | Bm | C#dim |
Les chiffres en majuscules sont des accords majeurs, en minuscules des mineurs, et ° marque le diminué. Sur le cycle, ce schéma a une forme : la tonalité de départ et ses deux voisines sont les trois accords majeurs (I, IV, V) ; les trois mineurs de l'anneau intérieur sous elles sont vi, ii et iii. Seul le vii° diminué est ailleurs, et la plupart des chansons pop s'en passent de toute façon.
C'est pour cela qu'un auteur-compositeur avec une guitare et sans théorie trouve quand même des accords « qui marchent » : il va chercher les voisins. Si vous voulez voir exactement quelles touches enfoncer pour chacun d'eux, le tableau d'accords de piano les construit un par un — notre guide sur comment lire les accords de piano couvre cette étape.
Usage 3 En faire une progression
Connaître les sept accords, c'est la moitié du travail ; l'autre moitié, c'est de les mettre en ordre. Le générateur de progressions d'accords s'occupe de cette partie.
- Choisissez la Tonalité dans le menu déroulant (de C à B, les douze).
- Choisissez le Mode — Majeur ou Mineur.
- Lisez les quatre cartes d'accords. Avec G et Majeur, notre essai a donné G · D · Em · C — la progression I – V – vi – IV derrière un nombre impressionnant de chansons pop.
- Appuyez sur Écouter. Il joue les quatre accords en simples triades, deux temps chacun à 90 BPM, pour que vous entendiez le mouvement plutôt qu'un son de piano.
- Appuyez sur Mélanger jusqu'à ce qu'une progression ressemble à la chanson que vous avez en tête. Chaque tonalité a huit formes possibles dans chaque mode.
- Appuyez sur Copier les accords. Les noms arrivent dans votre presse-papiers (par exemple
G – D – Em – C), prêts à coller au-dessus de vos paroles.
Passez en Mineur et choisissez A, et l'une des formes est Am · F · C · G — i – VI – III – VII, la cousine sombre de la progression pop à quatre accords. Remarquez que ce sont les mêmes quatre accords que le vi – IV – I – V de do majeur, simplement en partant de Am. C'est la relation de relative mineure de l'anneau intérieur, entendue au lieu d'être lue.
Chaque carte affiche le chiffre sous le nom de l'accord avec la même convention : majuscules pour majeur, minuscules pour mineur.
Quelques formes à connaître, que le générateur propose toutes :
- I – V – vi – IV (G D Em C) : la forme hymne.
- vi – IV – I – V (Em C G D) : les mêmes accords en partant du mineur ; plus nostalgique.
- I – IV – V – I (G C D G) : folk, country, premier rock'n'roll.
- ii – V – I (Am D G) : la cadence jazz, et le son de « retour à la maison » le plus fort qui soit.
Usage 4 Changer de tonalité sans secousse
Un changement de tonalité sonne naturel quand la nouvelle tonalité partage la plupart de ses notes avec l'ancienne, et le cycle vous dit lesquelles : les voisines. Depuis C, passer en G ou en F change une note. Passer à la relative mineure (Am) n'en change aucune. Traverser le cycle jusqu'à F# en change six, et c'est pourquoi ce saut sonne spectaculaire.
Recettes pratiques :
- Un coup de fouet pour le dernier refrain : montez d'un ton (de C à D, de G à A). Ce sont deux secteurs dans le sens des aiguilles — un changement voulu et bien perceptible. La pop le fait depuis des décennies.
- Un pont différent mais relié : allez à la tonalité du IV (un secteur dans l'autre sens) ou à la relative mineure.
- Les accords pivots : trouvez un accord que les deux tonalités ont en commun. Do majeur et sol majeur contiennent tous deux Em, Am, C et G ; passer par l'un d'eux rend le changement presque invisible.
Si le morceau est simplement dans la mauvaise tessiture pour votre voix, il ne vous faut pas une modulation, il faut tout déplacer. Transposer la musique décale chaque symbole d'accord d'une grille du nombre de demi-tons choisi, en gardant les paroles alignées en dessous.
Erreurs fréquentes
- Lire le cycle comme « l'ordre des notes ». Les voisines sont à une quinte, pas à un degré. Pour l'ordre par degrés, utilisez le clavier sous la lecture.
- Compter la relative mineure au mauvais endroit. Elle part de la sixième note de la gamme majeure, trois demi-tons sous le nom de la tonalité majeure : C → A, G → E, D → B.
- S'attendre à ce que les accords en mineur aient les chiffres du majeur. En la mineur, les accords sont i (Am), ii° (Bdim), III (C), iv (Dm), v (Em), VI (F), VII (G). Mêmes notes que do majeur, autre note de repos, autres chiffres.
- Oublier les enharmonies. Db et C# sont la même tonalité. Si une grille d'accords utilise l'un et votre armure l'autre, vous ne vous êtes pas trompé : vous êtes arrivé en bas du cycle.
- Lire sans jamais écouter. Appuyez sur les accords. Votre oreille apprend « le IV donne envie de partir, le V donne envie de revenir » plus vite que vos yeux n'apprennent le schéma. L'exercice Accords à l'oreille teste exactement cela.
Questions fréquentes
À quoi sert le cycle des quintes ?
À trois choses : lire les armures (en comptant les secteurs depuis C), trouver les accords qui vont dans une tonalité (la tonalité, ses deux voisines et les trois mineurs à l'intérieur) et choisir un changement de tonalité doux (une voisine). La version interactive montre les trois pour la tonalité sur laquelle vous appuyez.
Comment trouver la relative mineure d'une tonalité ?
Elle est sur l'anneau intérieur du même secteur. En termes de notes, c'est la sixième note de la gamme majeure — trois demi-tons sous le nom de la tonalité majeure. La relative mineure de do majeur est la mineur, celle de sol est mi mineur, celle de fa est ré mineur.
Pourquoi l'appelle-t-on cycle des quintes ?
Chaque pas dans le sens des aiguilles monte d'une quinte juste — sept demi-tons — et après douze pas vous revenez à votre point de départ. Dans l'autre sens, on avance par quartes, c'est pourquoi certains professeurs appellent cette direction le cycle des quartes.
Quels accords vont ensemble dans une tonalité ?
Dans une tonalité majeure : I, ii, iii, IV, V, vi et vii°. Sur le cycle, ce sont la tonalité de départ et ses deux voisines (les accords majeurs I, IV, V) plus les trois mineurs à l'intérieur (vi, ii, iii). L'outil liste les sept par leur nom pour n'importe quelle tonalité choisie.
Puis-je utiliser les progressions du générateur dans mes propres chansons ?
Oui. Les progressions d'accords appartiennent à tout le monde ; personne ne possède I – V – vi – IV. Ce que vous écrivez par-dessus — mélodie, paroles, arrangement — est à vous.
L'outil du cycle des quintes est-il gratuit ?
Oui. Le cycle, le générateur de progressions d'accords, le tableau d'accords de piano et le transpositeur tournent tous dans votre navigateur, sans compte.
Le mot de la fin
Traitez le cycle des quintes comme une carte, pas comme une affiche. Appuyez sur une tonalité du cycle interactif et vous obtenez en un coup d'œil ses dièses ou bémols, sa relative mineure et ses sept accords ; remarquez que six de ces accords vivent dans une seule tranche du cycle, et vous ne choisirez plus jamais un accord au hasard. Laissez ensuite le générateur de progressions d'accords vous donner un ordre dans lequel les jouer, mélangez jusqu'à ce que ça sonne juste, et copiez. S'il vous faut aussi une tonalité de départ, le générateur de tonalité aléatoire en tire une pour vous. Quand vous avez une progression et des paroles et voulez les entendre en chanson complète, décrivez l'ambiance et collez vos paroles dans le générateur de musique IA — une bonne progression lui donne un excellent point de départ.